Am bekanntesten ist der Begriff Register bei der Orgel, wo jeweils eine bestimmte Gruppe von Pfeifen gemeint ist. Diese unterteilen sich wie folgt:

• Labialregister
• Lingual- oder Zungenregister
• Mixturen mit mehreren Pfeifen pro Ton.

Wichtig ist dabei die Tonhöhe eines Registers, die sich nach der PfeifengrĂ¶ĂŸe richtet. So kommt es zu Registernamen wie "Prinzipal 8-Fuß", "Trompete 4-Fuß" etc. (NĂ€heres unter Orgel.)

Die Gesamtheit der Register einer Orgel bezeichnet man als Disposition. Die vom Organisten je nach StĂŒck gewĂ€hlte Zusammenstellung der Register heißt Registrierung. Benutzt er alle dazu geeigneten Register gleichzeitig (grĂ¶ĂŸte LautstĂ€rke), spricht man vom Tutti. Tiefliegende (16'-, 8'- und 4'-)Register wie Prinzipal - und Flötenregister bezeichnet man auch Grundregister. Bei besonders prĂ€gnant klingenden Registern, die nicht in dem Tutti, sondern vorzugsweise allein eingesetzt werden, spricht man von Soloregistern.

Einige RegisterzĂŒge der Orgel beeinflussen lediglich das Klangverhalten der anderen klingenden Pfeifen (beispielsweise der Tremulant) oder geben Zugriff auf Spielhilfen.

Beim Cembalo genannt Register eine Gruppe von Saiten, die durch Fußhebel oder Ă€hnliche Mechaniken hinzu- und abgeschaltet werden können. Wie bei der Orgel sind verschiedene Fußzahlen möglich.

Spezielle RegisterzĂŒge beim Cembalo stehen fĂŒr keine eigene Saitengruppe, sondern können ein anderes Register durch eine Filzlage abdĂ€mpfen (Lautenzug ) oder durch andere Mechanismen in dem Klang verĂ€ndern.

Bei Klavier spricht man von Register hinsichtlich der Besaitung, die sich abhÀngig von der Tonlage unterscheidet:

• Im Bass-Register gibt es eine Saite pro Ton (einchörige Bespannung)
• In der Mittellage zwei Saiten pro Ton (doppelchörige Bespannung)
• Im Diskant drei Saiten pro Ton (dreichörige Bespannung)

ZusĂ€tzlich können feinere RegisterĂŒbergĂ€nge durch die Art der benutzten Saiten (mit Kupfer umsponnenen, Metallsaiten etc.) erreicht werden. Ein gutes Instrument zeichnet sich durch kaum hörbare Registerwechsel aus.

Bei Holzblasinstrumenten bezeichnet man die die normale und die höhere ĂŒberblasene Lage als verschiedene Register.

Auch in dem Drehorgelbau kommen bei aufwÀndigeren Instrumenten, analog zu dem Orgelbau, verschiedene Register vor. Das Grundregister, also die Pfeifenreihe, die stets am Spiel beteiligt ist, ist meist eine gedeckte Flöte. Schaltbare Register können gedeckte oder offene Flöten mit verschiedenen Klangfarben oder auch Zungenstimmen (Trompeten, Klarinetten, Oboen, Schalmeien) sein.

Die Schaltung der Register zu Beginn oder innerhalb eines MusikstĂŒckes erfolgt entweder manuell durch den Spieler oder mechanisch - durch das Musikspeichermedium mit ausgelöst.

Im Gesang unterscheidet man Brustregister , die volle oder natĂŒrliche Stimme, und Falsett, eine unvollstĂ€ndige TonqualitĂ€t, die zwar Ă€sthetisch unzulĂ€nglich ist, aber als technisch notwendiger Bestandteil in die Stimme integriert werden muss.

Diese beiden Grundregister kommen durch die unterschiedliche Zusammenarbeit der Muskeln des Kehlkopfs zustande: Das Brustregister beruht auf der Dominanz der inneren Kehlkopfmuskeln bei geschlossener Stimmritze, das Falsett hingegen auf der Dominanz der außerhalb des Kehlkopfs gelegenen Stimmlippenspanner (musculi cricothyroidei), und zwar bei vollstĂ€ndig geöffneter Stimmritze.

Die inneren Kehlkopfmuskeln gehören funktional zu dem Atmungssystem, ihre Beteiligung an der Tonerzeugung ist offensichtlich, denn sie öffnen und schließen die Stimmritze. Die außen gelegenen Stimmlippenspanner hingegen, welche den Schildknorpel des Kehlkopfs kippen, sind an den peristaltischen Bewegungen wĂ€hrend des Schluckens beteiligt. Diese primĂ€re Funktion darf nicht beeitrĂ€chtigt werden, und ihre Integration in die Gesangstechnik bedarf großer Sorgfalt. Der Einfluss der Stimmlippenspanner auf die Stimme ist die Tonhöhenregulierung, da sie die Stimmlippen verlĂ€ngern und verdĂŒnnen.

Die voneinander unabhÀngige Innervierung dieser beiden Muskelgruppen macht ein Training der Stimme möglich: Man kann nÀmlich das Zusammenspiel der Muskeln verÀndern, und so die Merkmale der Stimmlippen wÀhrend der Tonerzeugung beeinflussen. Dieses Merkmalen, das sind die Dicke, LÀnge und Spannung der Stimmlippen. Da ein Ton durch Tonhöhe, LautstÀrke und Klangfarbe (Vokal) bestimmt wird, und da dieses Merkmalen wiederum von der Dicke, LÀnge und Spannung einer Saite (in diesem Fall der Stimmlippen) abhÀngig sind, beeinflusst ein verÀndertes Zusammenspiel der Muskeln auch die TonqualitÀt.

Wenn die beiden Grundregister miteinander vereint werden, Àndern sich ihre klanglichen und dynamischen Merkmalen. Aus dem Brustregister wird dann die Bruststimme und aus dem Falsett die Kopfstimme. Diese beiden Bestandteile zusammen erst ergeben die "Voce integra" des lyrischen Gesangs.

Der Wechsel zwischen den Registern ("Ponticello") ist in dem Idealfall kein Bruch, sondern ein stufenweises Umschalten von der Dominanz des einen Mechanismus in die Dominanz des anderen.

Niemand hat diese ZusammenhÀnge besser erörtet und beschrieben als der in New York lehrende GesangspÀdagoge Cornelius L. Reid.

Literatur zu diesem Thema: "The Modern Singing Master - Essays in Honor of Cornelius L. Reid" edited by Ariel Bybee and James E. Ford, Scarecrow Press, Inc. Lanham, London, 2002